Все счастливые семьи счастливы одинаково автор. «Не быть жадным - уже есть богатство, не расточительным - доход

Но как автор он создал этих персонажей, он позволил нам сделать истинные высказывания в качестве вымышленных фигур. Но как возможно, что автор может «создавать» вымышленные фигуры, как будто из ничего? Мы снова сможем ответить на этот вопрос из романа Мердока. Второе предложение фрагмента начинается со слов: «Это предполагал лейтенант Эндрю Чейз-Уайт». Мердок использует свое имя в этой части предложения, образец, относящийся к выражению. Хотя он притворяется, что делает заявление полностью, она делает вид, что ссылается на него.

Одним из условий успешной реализации речевого акта реферала является существование субъекта, на который ссылается представитель. Таким образом, вымышленный реферал, Мердок делает вид, что есть предмет, к которому он может обратиться. Притязательная ссылка создает вымышленную фигуру, и разделение этого предлога позволяет нам говорить о вымышленном персонаже в том, как мы говорили о Шерлоке Холмсе выше. Логическая структура описанных отношений сложна, но не непрозрачна. Ирис Мердок, притворяясь ссылкой на человека, создает вымышленную фигуру.

Обратите внимание, что он действительно не ссылается на вымышленную фигуру, потому что такого человека раньше не было. Писатель, притворяясь ссылкой на настоящего человека, создает вымышленного человека. Когда автор создает персонажа, мы, стоящие вне вымышленного сюжета, можем на самом деле ссылаться на него.

Еще одна интересная особенность вымышленной ссылки заключается в том, что во всех вымышленных произведениях в нормальных условиях все ссылки не притворяются ссылочными актами. Некоторые ссылки будут реальными - например, в проспекте Мердок, упоминается Дублин, и в отрывке из детективной истории Конан Дойла в Лондоне. Конан Дойл ссылается на Оксфорд или Кембридж, но тайно, потому что он не говорит нам, какой из двух городов он имеет в виду. Большинство вымышленных историй содержат неигровые элементы: помимо поддельных ссылок на Шерлока Холмса и доктора Уотсона, мы также находим реальные ссылки на Лондон, Бейкер-стрит и Паддингтон-стрит.

Точно так же в Толстой Война и мир история Пьера и Наташи - вымышленная история о вымышленных деятелях, но в романе упоминается, что Россия - настоящая Россия, а война с Наполеоном - настоящая война против настоящего Наполеона. Итак, как вы можете проверить, что вымышленно, а что нет? Критерием для проверки того, что автор совершает, является то, что считается ошибкой. Если бы Никсон не существовал, Эйлин Шанахан ошиблась. Ирис Мердок, с другой стороны, не допустила бы ошибок, даже если бы лейтенант Эндрю Чейз-Уайт никогда не жил.

Опять же, если Холмс и Ватсон идут с Бейкер-стрит Паддингтон станции дороги, которая географически невозможно, мы знаем, что Конан Дойл сделал ошибку. При характеристике помощника Холмса, но каких-либо ошибок, хотя ни один ветеран афганской кампании, которая будет соответствовать описанию доктора Уотсона, вероятно, никогда не жил. Отчасти, некоторые вымышленные жанры определяются не фиктивными обязательствами, содержащимися в вымышленной работе. Если сравнить, например, натуралистические романы, сказки, научная фантастика, и сюрреалистические истории, мы видим, что разница между ними частично определяются, в какой степени приверженность автора представить факты, независимо от конкретных фактов о таких местах, как Лондон, Дублин или Россия, или общие факты, рассказывающие, что могут делать люди и что такое мир.

Мы можем, например, принять, что Билли Пилигрим в доли секунды поездки на невидимой планете Тральфамадоре, потому что это согласуется с научной фантастики элементов, содержащихся в книге бойне 5. Но если мы сталкиваемся с текстом, в котором испытывал ничего подобного Шерлок Холмс, он бы мы можем видеть, по крайней мере, что текст несовместим с оригинальным набором из девяти томов рассказов Холмса. Притворяясь ссылкой на людей и описанием того, что с ними произошло, автор создает вымышленные персонажи и события.

В случае реалистической или натуралистической фантастики она относится к реальным местам и событиям и относится к ссылкам с вымышленными ссылками, позволяющими нам воспринимать вымышленную историю как продолжение наших предыдущих знаний. Читатель пишет через произведение набор сигналов, чтобы определить, насколько горизонтальная конвенция художественной литературы препятствует вертикальной связи всерьез говорящей речи. То, насколько автор соблюдает конвенции, которые он выбрал для применения или создания, останется таковым.

Что касается возможности онтологии, все возможно: автор может создать персонаж или событие по собственному усмотрению. С точки зрения их онтологической приемлемости решающим критерием согласованности является решающий критерий. Однако для согласованности мы не имеем общепринятого критерия: то, что мы будем воспринимать как последовательное в научно-фантастической истории, не будет согласованным в натуралистической работе.

Согласованность будет частично зависеть от соглашения о горизонтальных соглашениях между автором и читателем. Автор вымышленной прозы иногда ставит в свои рассказы фразы, которые не вымышлены и даже не составляют часть истории. Взгляните на прозу, как на пример. Это настоящая претензия, которая является частью романа, но не вымышленной истории. Набоков во введении к Аау сознательно неточно цитирует Толстого, и когда он говорит: «Все счастливые семьи более или менее несходны, все несчастные семьи более или менее одинаковы», - косвенно противоречит Толстрем.